《天元突破》幕后制作花絮大公开——第24話
03/21/08
本篇以第24話《忘れるものか この一分一秒を》为主，以下特地选粹：
(1) 从本集开始，大红莲团終于和反螺旋族〔アンチスパイラル〕正面冲突，而本集也是反螺旋族初次登场的一回。アンチスパイラル(Anti-Spiral)的领导人，是由知名演员上川隆也初次挑战声优、幕后献声！相信经常看日剧的朋友们对他应该不陌生。上川隆也的最近一次获奖纪录，是成功诠释日剧《白色巨塔》的原告律师：关口仁，而荣获2004年度第7回日刊Sports日剧大赏的“最佳男配角”殊荣。他的声优处女作一样是个举足轻重的反派关键角色，而且据今石监督的回忆，上川隆也本来就是《天元突破》的动画迷，所以当他受邀替最大反派配音的时候，上川隆也非常抗拒地说：“这样子我不就提前知道第27话完结篇的剧情了吗？”不过最后依然欢喜参与配音。
(2) 上川隆也和其它全体声优不同，他是独自参与配音，所以是在一天之内完成从本集到最终话的所有对白。即使制作群对于反螺旋族的语调有着“让人不禁感受到莫名的压力与威吓”的设定，毕竟上川隆也第一次配音，所以直到后面几集才抓到这个感觉。于是，制作单位〔可能是音响监督与今石洋之的共同意思〕便指示他重新录制本集的配音。因此，我们在本集所听到的反螺旋族声音，已经是润饰过后的版本了。附带一题，上川隆也在演戏之余也是一个不折不扣的动画御宅族，不只是《天元突破》，他连GAINAX现任本部长武田康广在和「Otaking」冈田斗司夫在年轻时一同主演的素人特摄片《快杰のーてんき》也相当熟悉。结果当他与武田本部长初次见面时，由于脱口而出这部作品名字，令在场人士大惊〔知道该作品的今石监督〕又大愣。
鹤卷和哉所负责的桥段
“スペースグラパール队．格納库”靜态景(3) 本集堪称整部故事最慘烈的一集：ゾシィ、キッド&アイラック、マッケン、ジョウ－ガン&バリンボー…面对反螺旋舰队的无情攻击，大红莲团的成员们相继慷慨赴义，只为了替全力挹注螺旋力到超银河红莲的西蒙多争取一点时间。剧情上说明需要10分钟左右才能突破临界点，而在动画的播出长度上也正好在10分钟过后进入本集的尾声。其实在剧本阶段，キッド是最先成仁的，只是因为他和アイラック是伙伴关系，最好是两个人送作堆，所以今石监督、大塚副监督干脆把キッド和ゾシィ的位置互换了。
(4) 负责本集分镜与演出的是同样隶属GAINAX的演出家中山胜一，他的知名作品包括个人监督处女作TVA《西方善魔女》以及TVA《魔法使條件》第7话的分镜与演出。在他交出第一版分镜表之后，因为下一集第25话的剧本作了修改，所以收回重画部份的桥段分镜。尽管如此，他还是赶在2周以内完成最终版本，令今石监督感激不已。另一方面，本集出现了嶄新设定：就像アークグレンラガン一样，其他人的座机也都出現宇宙升级版。但是包含了スペースキングキタン、スペースダヤッカイザー和其他スペースガンメン，在时间上來不及仔細解释背景设定，所以今石监督只好拜托中山胜一“利用剧中角色说话的時候，順便照出机体的构造图”以为权宜之計。
宇宙版ソーゾーシン(5)负责设计这些スペースガンメン的原画师是コヤマシゲト和吉成曜，只是吉成曜设计出来的宇宙升級版造型和原本的小型版相差太多，会让人搞不清楚到底是哪一只在操纵，所以被今石监督退回修改，例如ゾシィ所驾驶的宇宙版ソーゾーシン就是修正后的造型。不过吉成曜为ジョウ－ガン&バリンボー兄弟座机所绘制的宇宙版ツインボークン造型却深受今石监督的喜愛，因此被保留下來。
久保田誓的「板野马戏团」桥段(6) 因为本集充激烈满动作戏，所以特地请到桑名郁朗、久保田誓两人担任作画监督。超爱“板野马戏团”的久保田誓自然无须再作说明。至于桑名郁朗，相信有看过OVA《街头霸王》的动画迷便难忘他的大名。忠实原作游戏的角色造型、雷霆万钧的格斗场面，都是在桑名郁朗身兼人物设计／作画监督／监督的三重调配之下，所完成魄力满点的动画作品。今石监督补充道：桑名郁朗在本集初次担任作画監督，在他的笔触之下，让烈士ゾシィ格外呈现出热血英豪的男子气概。另一方面，為了让久保田誓充分发挥他的“板野马戏团”长才，原本打算要用舰砲轰掉超大炸弹的一幕分镜，也临时被拉长半秒钟〔12コマ〕并且修改成优子驾驶スペースダヤッカイザー发射全身飞弹的画面～本集的B Part前eye catch也是由久保田所画，请且特地加上闪光特效哩！
小竹步的负责桥段“沉入宇宙之海的超銀河红莲”(7)专栏《作画の鬼ッ！ RETURNS》第23回的FLASH展示了本集“忘れるものか この一分一秒を」C-284的場面原画稿。这一段描述ジョーガン和バリンボー两兄弟慷慨赴义的热血桥段不看绝对可惜！负责原画稿的すしお用最惊叹的笔法来描绘这段最震撼人心的动作戏，除了叹为观止之外，我已想不到其他形容词～除此之外，刚忙完《福音战士新剧场版：序》的鶴卷和哉监督帮忙画了“スペースグラパール队．格納库”一景。再度出任救火队的原画师平松禎史负责的桥段是“被四面包围的ギミー和ダリー”。曾在第15话担任演出一职业的小竹步，在本集继续称职地画出結尾“沉入宇宙之海的超銀河红莲”一幕。
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03/19/08
本篇以第23話《行くぞ 最後の戦いだ》为主，以下特地选粹：
(2) 戏份举足轻重的罗修，是在第5话便首次登场了。本集的罗修重回故乡アダイ村，想要清算自己所承受沉重的罪孽，由於他的心境在这两前后呼应，所以今石监督和大塚副监督特地拜託曾经负责第5话分镜的佐伯昭志继续为本集绘制分镜表。另一方面，作为本集最具看头的“西蒙重殴罗修”一幕，在演出效果上也为了跟第8话剧中“卡米那重殴西蒙”互相衬托，他们两人也力邀当初描绘了这段戏的原画师平松禎史，继续价出本集这段魄力满点、不输給电影《骇客任务完結篇：最后战役“的一击KO动画。动画版的官方部落格也特地刊登这段C-154到C-169的场面原画稿，不看可惜！
(3)这一段描述西蒙和罗修男子汉之间尽弃前嫌的握手，实际上就是由本话的作画监督小島大和、原画师阿部慎吾两人亲自示范而绘制完成。此外，虽然小岛大和只有负责本集B Part的作画监督，不过这也让他首次尝到“作画监督“的贵重经验。A Part是由平田雄三担任作监，而演出则由木村隆一担纲。今石洋之和木村隆一两人早在TVA〈彼氏彼女的故事〉第19话《14DAYS．1》就有合作经验，该集描述新角色十波健史转进宫泽雪野等人就读的高中，不但由今石洋之身兼脚本／分镜／作画监督，木村隆一也负责该集的演出。因为两人在当时的合作无间，才促成这次的再度聚首。
(4) 随着剧情即将完结，此时的制作进度也愈加紧凑，甚至被逼到必须一周之内作出一话，可以想见压力之大。大冢副监督自爆根本无暇关心本集与24话的制作情况，连今石监督也只有检查过本集的分镜表而已。他们两人在事后回想，都纷纷称许佐伯昭志、平松祯史的大力帮忙，才能让《第四部》顺利产出不致开天窗。而佐伯昭志在本集的最大贡献，就属可侬问罗修“我重不重？”那一整段的即兴演出啦！因为这场戏并不存在于原始脚本当中，是佐伯昭志在画分镜时的神来之笔。因为加了这段对白之后，一方面让罗修的內心转变更获印证，另一方面也暗示罗修与可侬有情人終成眷属。能够收得如此画龙点睛的演出效果，让今石监督和编写剧本的中岛かずき鼓掌叫好～
(5) 关于优子和西蒙在剧中首次亮相的《第四部》全新服裝造型，官方里设定表示：他們的服裝都是由リーロン亲自设计，只是优子对原先的剪裁不甚满意“露多一点，才好战斗”于是修正成最后我们所看见的摸样。在实际的幕后制作过程中，他们俩的新服装则是在核心制作群的一次员工旅游的合宿晚上，透过大家的脑力激荡而渐生雏型。至於优子的新造型，人物设计师錦織敦史最初是设计出如《新世紀福音戰士》葛城美里的外套，外套边缘再加上羽毛，不过这套造型并未被采用。只是最后替优子的服裝加上披风的，应该还是錦織本人〔凭今石監督的印象〕。即使被认为类似“科学小飞侠”的风格，今石监督依旧认可了。除此之外，她的胸前在设计之初只有「两颗★」遮住重点部位，而且只穿着高叉三角裤〔也就是说，大腿以下全部使用肤色作画〕。由于这样的造型比起《第一部》《第二部》的「泳装+热裤」还要过激许多，结果就被否决了。等到了最后制作时，负责作画的平田雄三竟然把剧中全新亮相的优子画成“木瓜+激凸” 因為原画稿太过夸张，所以那个“激凸”就被修正了，留下沉甸甸的木瓜。
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03/18/08
本篇以第22话《それが僕の最後の義務だ》为主，以下特地选粹：
(1) 作为《第三部》的完結篇，复活的大红莲团果然开始进行激昂澎湃的绝地大反攻。为了弥补这一部曲因为强调人物对手戏而较缺乏机器人对决的场景，从本集的A Part便开始一连串不停机的动作戏。今石监督补充道：「这个阶段的剧情，原则上都是把三个话数的故事份量塞进同一集里。」由于叙事量大、作画量大，核心制作群也史无前例地安置了三位作画监督：
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Layout作画监督：林明美
人物作画监督：贞方希久子
机械作画监督：雨宫哲
简单地说，就是多了一位“Layout作画监督”。首先，林明美针对分镜后的Layout构图进行检查，确定无误之后将原画稿发配所有负责的原画师们。有些原画师负责人物部分的作画，另外的人则负责机械部分的作画。贞方希久子和雨宫哲就是分别负责检查并且修正人物部分与机械部分的作画。在這過程中，多亏林明美把Layout稿当作原画来进行許多深入的修正〔例如红莲之眼內部的驾驶舱描绘〕，而加速了之后的进度。而且，贞方希久子和雨宮哲他两人其实早在第5话便以同样的身分携手合作过，随然雨宮哲在当时是生涯初担任“作画监督”这项大任，不过一回生二回熟，因此我们細观察便可发觉到，本集的机器人作战场面就算再致密也能够维持各个细节的一致性。关于Layout构图的例子，可以参考这个例图～
(2) 本集能够在庞大的故事情报量之下，依旧展現出流畅动感毫无冷场的画面，一方面要感谢承包制作本集的动画公司GONZO原画师群，另一方面还要感谢效率十足的制作进行：しんたくきよし！相信有看过OVA《ANIME SHOW制作进行くろみちゃん》的朋友应不难理解这个角色在动画业界中的重要性，而本集就在しんたくきよし的严格掌控作画进度之下，使得在配音完成的初步剪輯阶段，几乎所有画面都已经上色完成，让今石监督和大塚副监督无后顾之忧。
(3) 专栏《作画の鬼ッ！ RETURNS》第21回的FLASH展示了本集C-249的场面原画稿。这一段描述西蒙操纵红莲之眼、对挡在月球核心前方的妮娅使出必杀技“ギガコアドリル“的瞬间。负责原画的是擅长机器作画的大塚健，从主角切換到机器的连串画面看来真是令人热血沸騰啊！另外，堪称本集最大暴点的「アークグレン变形动画」是由夏目真悟、小川完、牟田口裕基、小田裕康这四人合力完成。月球内部的同心圆轨迹墙壁，是由摄影助手：上村秦所负责。
大塚副监督另外补充道，《第三部》的敌机ムガン是以3DCG方式展現，这虽然苦了サンジゲン在內的3D部门，不过却因此大大节省制作时间，对此他们都相当感激。只是当初在试作3D时，不只是敌机的造型，甚至是ニア的3D造型都被塑造出來！想要欣赏3D版ニア，只有入手DVD第8卷才有机会了～
(4) 关于アークグレン驾驶舱內部的荧幕图案，今石监督表示：在《第一部》《第二部》为了表达兽人的不懂文字，所以全部以图形记号來显示荧幕內容。直到《第三部》由于人类文明发展达七年，所以特地使用“暴增的文字夹杂符号”来表达アークグレン在变形之后激增的情报资讯量。比较可惜的是，アークグレン在之后《第四部》并沒有这么活跃，所以这段画面也成为整个系列的唯一特写アークグレン驾驶舱荧幕的桥段了。
(5) 最后，今石监督为横跨第17～22话的《第三部》作了以下总结：照理说动画制作集数进入后期，能够差遣调派的原画师应该是愈来愈少，可是GAINAX现场的环境却出现相反的情况。尽管如此，可供运用的原画师足够，可是绝大多数都是初出茅庐、资历尚浅的新人们…在如此青黄不接的制作环境下，总让他觉得“可以再更好”，尤其是看过第21、22话之后更令他有如此的感想。另一方面，今石监督为了恰当拿捏演出的手法以迎合观众的反应，虽然费了一番好大的工夫，不过这也映证了他之前的导演心得。接下来，就是完全不踩煞车地进入《第四部》全速冲刺啰！
发表评论 | 阅读次数:498 | 评论次数:0 | Trackbacks《真实之泪》动画人物诞生秘辛（1）
03/14/08
近来在一堆充斥着萌风、杀必死服务观众、剧情转折多却忽视脉络铺陈的改编动画作品之中，幸运的我得以邂逅这部清新自然、扣人心弦、带来极多惊奇与感动的恋爱故事。如果说成功的改编就是指“不拘泥于原作的叙事方式、表达手法，而能够精准抓住原作背后的深刻内涵。在制作群的反复咀嚼之后才端出来，进而让原作迷也能耳目一新。”那么这部TVA《真实之泪》虽然尚未完结，而且才刚要迈向后期剧情，我认为依然有资格被称为一部成功的改编动画。
不若其它绝大多数的改编动画，TVA《真实之泪》完全抛弃既有原作游戏的人事物背景，而是仅仅抓住“核心内涵”的作品。因此在我的心目中它也算是部原创动画。原创动画要能吸引观众，除了如倒吃甘蔗般引人入胜的故事之外，造型讨喜个性鲜明的人物设计也占了极大的影响份量从这个观点来看，负责本作品“角色设计原案”的知名插画家上田梦人(うえだゆめひと) 自是功不可沒。他本人为了纪念这次改编工作所花费的努力，特地从
女主角．石动乃絵的诞生秘辛，人物原案設計師「上田梦人」：第1回“因为参与了一件电视动画的制作企划，趁着这部动画目前正在热力播送中，我也想实时做些宣传或是纪录，因此决定在这个部落格开始进行相关的连载专栏，一方面向大家报告我所参与的企划内容，另一方面也聊聊我在制作时的心路历程与一些甘苦谈。我会避免透露故事的內容，整个专栏系列的描述重点就是我在这件企划中所担当的工作：“人物原案设计”。如果各位对于这个主题有些兴趣，就请继续读下去吧
我所负责的，就是现正播出中的TVA《真实之泪》动画版人物原案设计。何谓“人物原案设计”？如果是对动画制作有一定研究的人，应该不难联想：这个职称和“人物设计”有点不同。如果是部完全原创的动画作品，那么我们自然会将那些负责设计出动画人物造型的人员冠上“人物设计”的头衔。但假如是个改编自漫画、小说、游戏等原作的动画呢？由于媒体不同，设计师有必要将原始的造型改良成适合给后端原画师来作画的版本对于这种设计师，我们会称呼他为“人物设计”或是比较绕口的“动画版人物设计”。以本作品为例，负责的人就是她：
关口可奈味而“人物原案设计”呢？改编自漫画的话，原作漫画家就是原案设计。同理，改编自游戏的话就由负责原作游戏人物造型的插画家来挂名。可是《真实之泪》非常特殊，因为本动画抛开了旧有游戏的一切人事物背景设定，只有保留故事的核心内涵作为动画版的中心主题。在这个情况下，崭新的世界观就必须被构筑，而为了搭配这个全新内容，制作群也必须设计出相符的登场人物。所以啰，身为“人物原案设计”的我，就担纲主要角色的原始造型设计与造型顾问。至于上从头发下到鞋子的所有配色以及最终动画版的“改良”人物设计，则是由
我是从去年春初正式加入由西村纯二所领导的制作团队，由于动画是在今年1月5日首播，所以那是将近一年前的事情。那个时候只有第1話《我…眼泪，流出来了》的脚本可作参考，第2話《我…想做什么…》剧本都还在刪修当中。看过第1话的观众应该明了，剧情中只有石动乃绘、汤浅比吕美、仲上真一郎这三人有比较深入的描写，整体故事与其它配角的构想都未完成。对于画面所要呈现的气氛，也只知道会拿动画制作公司P.A.WORKS所在的富山县为舞台背景。其它信息一切皆无，是个如假包换的“从零开始”。
我听说这是改编自同名美少女游戏的作品，心想剧情应该也是那种调调的吧…谁知拿来第1话的剧本一看：“这是什么古怪的故事啊？出场人物这么少…剧情平淡无奇，对现在的动画来讲真是少见…才第1话就突然死了一只公鸡…”总之，TVA《真实之泪》给我的第一印象就是和我所预期的美少女游戏内容还真是差了十万八千里。对应动画版的故事，制作单位向我提出的委托也很直接，那就是要我设计出尽量贴近真实生活的角色造型。举个例子吧：
粉红发色的双马尾女孩 → 不准！
BLING BLING风格的衣服装饰 → 却下！
看似简单，其实是多么艰困的工作！最大的理由就是：少了这些配件、记号、造型，角色与角色之间就变得很难去辨识区别。尤其我在这个時候又另外负责了一部轻小说《收获的十二月》系列的人物设计，那部小说偏偏也在讲“雪国的恋爱故事”…同时担当相类似世界观的人物设计，真是苦了我也。
然后，我所接到的第一项工作就是女主角“石动乃絵 (いするぎのえ)”。下一回我将详细描述这个角色的诞生过程，这次姑且先以一张“男女生的学校制服设计稿”作结吧！请各位仔细看看图中的女孩，她究竟是谁？先卖个关子吧～
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03/14/08
本篇以第21話《あなたは生き残るべき人だ》为主，以下特地选粹：
(1) 延续上集的尾声、优子的再度登场，这一集特地将时间回溯到一年前，故事发生地也移到充满南洋风味的コレハナ岛。完整规划《第三部》通篇剧情的系列构成中島かずき在本集大发本领，把企划当初所将好的“岛上事件写成完整一話的剧情”想尽办法让它得以前后连贯，并且回应上一集所留下的伏笔。今石监督和大冢副监督在看到脚本之前，也稍稍察觉到“完整一集的岛上事件”可能无法把整个气势接下去，所以当他们见到中岛完成的稿子之后，双双大表赞赏！原先存在于剧本中的几个桥段：火箭倒数计时发射升空、大家为了在宇宙中作战而纷纷换上太空服、…等故事，都由于片长关系而被删减。至于才短短几句对话就能够让大红莲团和乌拉尔尽弃前嫌、化敌为友，完全是靠中岛かずき那一气呵成的描写，才会让大家在观赏的时候不知不觉就接受了这么突兀的展开(笑)
(2) 因为今石监督和大冢副监督均看重知名原画师柴田由香的实力，所以在企划当初便属意由她亲自负责本集中包含小学生和大人们的配角人物造型设计，并担纲本集的作画监督。柴田由香出生於1979年，原本在GAINAX的2000年OVA『フリクリ』与宮崎駿监督的2001年剧场版《千与千寻》等作品中是担任动画师的工作。2001年的TVA《魔力女管家》是柴田由香首次负责原画的作品，而这部动画也造就她的人生转折点！緊接著這部動畫，她随即又接下了TVA《妹妹公主》第6话《角色篇－鈴凜》的人物设计、分鏡、演出、作画监督！从此之精辟柴田由香的知名度大开，一跃成为GAINAX动画公司的瞩目新秀之一。原画师一旦出名，许多大案子便接踵而来，工作也变得更加忙碌。据今石监督的回忆，本集在制作过程中幸好顺利邀请到她抽空参与，可谓有惊无险。
鈴凜
角色设计／作画监督／分鏡／演出：柴田由香(3) 原订完整一集的岛上事件，在中岛编剧的修饰下浓缩成A Part。在临危授命担任本集演出的佐伯昭志的掌控之下，参与本集作画的众多新锐原画师们皆能发挥所长，整个A Part也因轻缓的步调而变成类似“NIPPON ANIMATION”风格的作品。至于剧情急转直下、再度恢復《天元突破》風格的B Part，由今石监督亲自设计来袭的兽人ガメル和蜥蜴兽人ダシャー。結果大露腋毛的ガメル只出场两个画面：初登场&全身焦黑被捕，令今石监督大呼可惜(笑)
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03/13/08
本篇以第20話《神はどこまで僕らをためす》为主，以下特地选粹：
(1) 本集下包给FRONT LINE制作，并且交给今石监督的同期好友．芳垣佑介进行作画监督，这也是芳垣佑介的生涯第一部作画监督作品。另外，有注意作画的朋友们应会发现，本集的“第一原画”只有芳垣佑介等两人，然后投入大量的“第二原画”人员。其实就原订计划，芳垣佑介打算从Layout到原画都想独自承揽下来，可惜碍于制作时间上的不足，所以在他完成总共约300CUT的Layout表之后便人手不足，幸好平田雄三、今石洋之、本村晃一、锦织敦史、福元敬子等人的帮忙才总算完工。
(2) 本集的主角可说是“当不成卡米那的男人”的可唐！B Part的可唐在中島かずき的剧本之中，原本是掏出手枪出击ムガン、掩护ダヤッカ一家人安全离开，但是今石监督认为这样实在太不符合可唐的个性与作风，所以在画分鏡稿的时候把武器改成了我们所见到的散弹枪！“这样才是充满好莱钨味道的英雄男子汉！”今石监督如是说。
(3) FLASH展示了第20話C-72到C-74的場面原畫稿。整段场景从西蒙和乌拉尔在狱中共处一室相互叫骂，到狱房內的另一个兽人也加入战局。动作虽然紧迫，却也露出微微的滑稽味～本集的人物重点是可唐的活跃，故事重点则是摆在监狱一幕。大冢副监督原订负责本集的分镜，可是他发现当他赶完第15话的B Part分镜之后已经来不及，所以搬出了救兵．中山胜一担纲分镜。此时，距离配音前的先行剪接已剩不到两周…为了赶上声优配音，A Part的监狱打斗一幕不得已使用一些省工的演出手法，包含：背景的狱众鲜少动作、许多平移(PAN)的运镜、迅速让镜头远离被拍者以容纳更多背景的Quick Track Back(クイックTB)手法、…等，无非是设法利用有限的原画张数来偷到更多时间。
(4) 关于如何当好一位动画监督，今石洋之看似开玩笑却又认真地说：“要当一个称职的动画监督，必须同时具备”S”虐待狂以及”M”被虐待狂的心理体质。一方面你必须强迫你的属下们无论如何都要在期限内完稿，另一方面，你也必须对于一集的作画内容、叙事长短、演出方式等有所妥协，毕竟想要让每集都很完美誓不太可能达成的事情。对部下有所要求，对作品有所取舍，这就是成为出色的动画监督的第一步。”
(5) 接着(1)的描述，今石监督在此时(2007年7月初)因为已经完成第27话最终回的分镜，所以有空来协助芳垣佑介的作画监督工作，于是在职称上挂名“作画监督补”。恰巧他被分到B Part“可唐殿后掩护ダヤッカ一行人”的部份，所幸修改了这个部份的分镜并且负责这一段的原画。至于B Part开头的《可唐到医院探视キヨウ》一幕，则是由原画师木村晃一担当。接在今石监督所负责桥段之后的《巷战》场面，是由原画师平田雄三所负责。《舰桥上，可唐向罗修索回钻子》的场景，则是由人物设计师錦織敦史亲自负责作画。
(6) 在演出上，《第三部》渐渐抛弃之前的“一话完结”模式，而引入“吊人胃口”的待续处理。除了在上集的狱中最后一幕让乌拉尔重新登场以外，本集的最后一幕更是让好久不见的优子再次露脸。如此不断增加观众的意外惊喜以及引颈期盼的好奇心，无非是要让即将来临的超热血《第四部》作个暖身。所以不像前面两部曲，大冢副监督建议《第三部》最好能够一口气看完
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03/12/08
本篇以第19话《生き残るんだどんな手段を使っても》为主，以下特地选粹：
(1) 负责《第三部》从第18家～第22家全部剧本的系列构成中島かずき，由于在这段期间得以每周顺利交出一整话的脚本，所以令倍受制作进度压力所苦的今石大塚搭档感到轻松不少。不过由于在上集(第18话)的剧情在中途有所更改，所以连续负这两话分镜的大塚雅彥便透过修正分镜稿，逼迫剧中的西蒙更加陷入外在环境上以及內在心理上的绝境。像是“西蒙想要給予綠色ムガン致命一击，妮娅却从中搅局，让西蒙惊讶犹豫而错失良机…」这个桥段，就是为了强调西蒙內心的挣扎，才在分镜稿中追加上去的。
(2) 本集的最大黑脸，非罗修莫属。也许有观众在看完本集之后会质疑質疑罗修是否真心想將西蒙处死？经过《天元突破》伟大的编剧中島かずき的解释后可以确定：罗修的确想把西蒙处死！可惜的是，《天元突破》整个系列都是从西蒙的角度来描述故事，所以不仅是我们观众，连制作群之中也有多人无法体会&諒解罗修的一言一行。大塚副监督虽然替无法深刻描写罗修的心境感到可惜，但是碍于故事长度也只好妥协。补充一下，罗修的智囊团全体成员，包括了キノン．バチカ、ギンブレー、シベラ、…等人，在设定上全部都是戴着眼镜的唷！不知道各位注意到了沒？
(3) 在《作画の鬼ッ！RETURNS》的FLASH展示了本集「无论用什么手段都要活下去」C-148的场面原画稿。这一段描写资源当人肉炸弹的可侬在红莲內承受G力加速度下的狀況，你我都知道画面的重点到底在哪边(笑) 经过真鍋義朗(宣传部)的证实，这才确定负责这段动画的是原画师平田雄三！此外，根剧今石监督与大塚副监督的说词，两人都对“罗修和可侬是一对”感到意外，我推測提出这条设定的应该是中岛編剧…不过今石监督對最后的设定仍有些微词：“可侬和罗修到底差了几岁啊！？”毕竟这两人在前兩部曲之中，根本沒有交集，算是个未解的迷团～
(4) 在这段时期的制作进度相当紧湊，尤其是当所有声优集合一起、进行幕后配音的时候，大家所看到的画面只有分镜稿的画面，也就是俗称「コンテ撮」的配音环境。在此同时，电视上正好播出第4话《脸多就很牛吗？》而令观众产生正反两级评论…不知该说巧还是不巧，本集也出现了“卡米那城居民发动大规模抗议游行”的写实桥段，所以在进行配音的时候，所有声优也在议论紛紛，让整个錄音间气氛诡异。
(5) 协助制作本集的，是知名的动画公司manglobe。担任演出一职的山口賴房是个资深的演出家，他精准抓到本集中抗议群众的心理，并将之反射到卡米那城随处可见的摩艾像雕刻上，于是我们将可见到截然不同于第17话《あなたは何もわかっていない》剧中那般和蔼的摩艾像容貌。除此之外，在本集出現的ダヤッカ&キヨウ夫妻于病房一景，原本并不存在于剧本中，而是出自大塚雅彥在画分镜时的加笔。
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03/11/08
本篇以第18話《聞かせてもらうぞこの世界の謎を》为主，以下特地选粹：
(1)《第三部》从上集刚刚开始，主角等人马上卷入另一场更大阴谋的纷争。除了妮娅的隐藏人格竟是反螺旋族(アンチスパイラル)暗地里派来传信的使者之外，早已丧生的螺旋王罗杰诺姆也以出乎意料的方式复活在观众眼前。在这重重解谜却又埋下新伏笔的同时，本集也展現了红莲之眼与反螺旋敌机ムガン再起战事的壮烈一役。而本集也特别交由动画公司GONZO协助制作(从作画监督到演出一职均是GONZO人员)。对于本集的制作秘辛，大冢副监督补充道：因为一方面大家在《第一部》《第二部》的制作进度上花了太多时间，再者《第四部》为了表现最后高潮想必又要花费更多心力，所以制作群主要将《第三部》当作是“解谜为重，并沉淀各角色心灵”的一段“转折缓冲、承先启后”的过程。
(2) 担任系列构成的中島かずき深刻了解到这一部在整个“天元突破”的重要性，因此特地总括第三部从第17话～第22话的全部剧本，以维持“解释故事设定、破除观众疑惑”的一致性！強调解謎以及主角人物们的內心戏，就会相对降低动作场景的作画量，这就是大塚副監督所说的“缓冲”之意。所以当他完成本集的分镜之后，便赶忙回去协助处理摩砂雪未完成的第15话B Part分镜表，。而原定在本集就會登场的“月面光束武器”由于在剧情以及制作进度上的考量，被延后到第22话才出現。虽然为了让它稍后登场而在剧情上大费苦工，不过看到最中呈现的结果恰巧可以衔接《第四部》的超热血展开，令今石监督感到相当满意。
(3) 让螺旋王罗杰诺姆以有机电脑的形式復活，是中岛かずき的点子。而罗修与罗杰诺姆在对话时两人之间的镜头设计 (尤其是背对背的帅气画面)，则是今石洋之在修改了大塚雅彥的分镜表之后才成型。至于它的登场画面，原先制作群打算让罗修提着大包包出现在大家面前，当众人询问大包包的內容时，罗修才打开袋子揭晓答案…好在最后这个登场方式被改掉了，否则可能会变成惊悚片(笑)
(4) 当レイテ和マッケン在《第一部》后期初登场的时候，中岛かずき就开始喜欢上他们两，然后试图在剧本中尽量增加他们的台词。大塚副监督考虑到片长以及剧情的关系而不得不刪减对白，于是向中島保证一定会让レイテ和マッケン在之后的故事有表现空间。结果他们不仅在《第三部》结为夫妇、生了小孩，我们也在本集之中看到他们大肆活跃～
(5) 《第三部》基本上都是委外制作，而GONZO便刚好负责了头尾第18话与第22话。负责本集演出的筱原俊哉其实是今石洋之的前辈，当今石在1998年鲁邦三世特别编第10弹还是一介原画师的时候，筱原俊哉已经是执导本作的动画监督了。负责人物部分作监的山田正树、机械部份作监的小田刚生也都相当称职。隶属于动画工作室アニメアール的原画师光田史亮设计了剧中红莲之眼反击ムガン光束的连串动作，最让今石监督印象深刻。
发表评论 | 阅读次数:269 | 评论次数:0 | Trackbacks《天元突破》幕后制作花絮大公开——第17話
03/10/08
本篇以第17話《あなたは何もわかっていない》为主，以下特地选粹：
(1) 历经了《第一部-立志编》主人公的崛起以及《第二部-风云编》邪不胜正的圆满結局，如果是早期的机器人动画作品通常都会到此为止，但是今石监督一方面认为西蒙等人的冒险长途不应只有如此，他们在未来的人生应该会面临更大的挑战。另一方面，前两部的剧情虽然已有众多机器人动画前例可以参考，从这里《第三部》开始相信对幕后制作群以及幕前观众们而言皆堪称为全新的未知展开，故今石监督觉得《第三部》《第四部》才算是他个人以及整个制作群即将面对的「真正挑战」。
(2)关于“螺旋王都铁佩林攻略战”战役之后到地上都市“卡米那城”高度开发、充满繁荣的时间，原本想要定在20年后，可是这么一来似乎稍嫌过久！尤其是剧中包括优子在內的众多女主角们的年纪更是必须详加考虑(笑)，所以最終才由系列构成中島かずき決定落在“7年精辟”的光阴。尽管如此，剧中包括西蒙在內的男生们在感觉上则好像已经长大15岁以上～
ニア〔Nia Teppelin〕
(3) 关于7年后的人物设计，相对于《第一部》登场人物大部分由今石洋之拟稿、人物设计师锦织敦史定稿的方式，此刻的成熟造型几乎都是交由锦织敦史独力完成。其中个性最为复杂的角色罗休的定案过程也是最为辛苦，而女性角色们最初则是被设计地太像中年妇女，所以在经过一番大改之后才总算完稿。《第三部》的副标题字由宣传部的真鍋義朗所负责，为了有别与《第一部》充满热血的卡米那风格字型、《第二部》轻巧可爱的妮娅风格字型，这里特地选用看似普通，但显得四平八稳的“明朝字体”，以象征罗修的个性。
(4) 本集交给鹤卷和哉画分镜，而由于时间点介于《第二部》后半的制作时期，加上《第三部》的世界观描述仍然只有原画师菊地大辅所绘制的初期故事板(Image Board)以及一些人物的后期设计造型可供参考，所以今石监督特地拜托鹤卷和哉在画分镜的同时能一并考虑之后所要呈现的整体风格。该说巧也不巧，鶴卷和哉在当时也即将投入庵野秀明监督的“新世纪福音战士新剧场版：序”作业，所以原本今石监督打算让他接下“优玛克老师”首次登场的第21话分鏡镜，因为考虑到他到時候可能分身乏术而作罢…
ダリー．アダイ〔Darry〕
(5) 在鶴卷和哉交出分鏡表的时候，今石监督发现他把敌机ムガン画成红莲之眼的三倍大而下一跳，因为实际上只比红莲之眼高出两个头身，所以在紧急修正之后顺利交付原画。本集由于在时间上正好接续第15話，因此可以瞥见众多原画师的再次参与：（グラパール(ギミー機) & グラパール(ダリー機) 合力对抗 エンキドゥドゥ」的战斗场景是由いまざきいつき负责第一原画，可惜由于他尬不过来所以又加上了平松禎史、雨宮哲等人帮忙第二原画。尤其是由平松禎史担任的グラパール(ギミー機)持双枪朝脚下射击的镜头更是魄力满点！平常专门负责画故事板的菊池大輔也难得协助本集开头的部份原画，将卡米那城的全景透过画面让观众一览无疑。其中穿插了高速公路、大型广场等都会造景设计，也算是补足了来不及的世界观设定。另外，グラパール在街头为了闪避光束武器而采取的特技动作，是由原画师名倉智史所负责。至于令某些观众感到眼熟的“火箭待命升空、喷烟倾泻而出“画面，则是由原画师久保田誓负责，他本人也特别在原画稿上注明“参考：王立宇宙军！”好让其它人对这个CUT的呈现效果有个具体概念。
(6) 从本集开始出现的新敌机几乎都有3DCG的设计在其中，這是企划当初就已经决定的事，而设计者也特別交由在动画“DEAD LEAVES”闯出名号的漫画家／设计师今井トゥーンズ来担任。至于在首播第一話是卡米那与西蒙老家シャク村的村长也在本集重出江湖，久违了16集再度登场的声优